这烂梗爆火后，她又被网暴了
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又一个烂梗，刷爆全网。「重开」。语出游戏圈，原指重新开一局游戏。破圈后，演化为「赶紧去死重新投胎」的玩笑话。起初被很多人用以自嘲。但最近，短视频平台上，很多老年人被劝「重开」。
视频内容有的是分享日常，有的是表演才艺。热评却都是齐刷刷的「建议重开」。上了年纪的博主未必理解，但看多了也忍不住追问是什么意思。很多人得知具体含义后，都表示相当惊诧和不解。
虽说只是玩梗，但其中暗含的恶意让人胆寒，它所昭示的代际鸿沟也让人难以忽视。这两天，已经有不少网友自发回击这类恶评。有人发出感叹，又是厌童、又是厌老，这个社会究竟怎么了？
这种现象不只在中国存在。同病相怜的日本刚出了部电影，试图去理解这个满是戾气和隔阂的社会。影片出自日本国宝级导演山田洋次之手，豆瓣8分。主演吉永小百合、大泉洋、永野芽郁，集齐老中青三代影帝影后。用小而细腻的视角，帮我们重思当下的生活——《你好，妈妈》こんにちは、母さん
主演吉永小百合，日本国宝级影后，有「昭和纯欲天花板」之美誉。如今已年近80，气韵却不减当年。
本片中，她饰演的福江，很像今天互联网上那些努力拥抱生活，却莫名受气的「网红奶奶」。福江的丈夫早已离世，她习惯了独自生活。她坚强乐观，热爱生活，把一切打理得井井有条。结识了很多朋友，平日一起聚餐、唱歌，还有余力做公益活动。还对一个年老的牧师动了情，宛如一个怀春的少女。
一天，难得儿子来家中看她。但奇怪的是，儿子看到福江过得这么好，却一点不为她开心，反而表现得非常冷淡。当福江关心儿子工作状况，顺便分享自己的经验时。儿子直接不耐烦地抱怨，「别拿你那种工作来比，根本不是一回事。」
不过，影片没有指责儿子的冷漠，反而试图理解他暴躁的缘由。儿子的生活遇到了各种麻烦，但他无力改变。多年来，他在一家知名大企业做人事工作。但近来，公司大规模裁员，他被要求列出裁员名单，并逐个通知。他硬着头皮做恶人，亲手裁了很多原本关系不错的同事、下属。搞得人际关系越来越糟，工作也异常痛苦。偏偏这时，妻子也红杏出墙，和他闹离婚。
其实，他并非真的厌烦母亲。看到母亲和她的朋友们过得潇洒自在，他反而心生羡慕。他更厌弃的是他自己。他恨自己没勇气也没能力改变现状。职场大环境就是如此，他也已经是上有老下有小的中年人，除了压抑痛苦情绪别无他法。但，没有合适出口的情绪就像一枚炸弹，总是意外引爆一段关系，产生不必要的伤害。
这种隔膜与伤害，也蔓延到了下一代身上。男主的女儿也成天憋着一肚子火，和他大吵大闹。她很叛逆，极度厌学，稍有不顺心就离家出走。她拒绝沟通，总是把家人拒之门外，说他们什么也不懂。
影片虽然聚焦于一个家庭，却浓缩了当下社会最典型的世代隔阂。人与人之间的代沟背后，是社会发展变化中自然生出的裂痕。一代人有一代人的困境，他们的经验无法彻底相通。所以片中，出现了很多情感上的错位。女儿深受学业压力困扰，男主却说「还是上课有意思吧」。
男主在职场疯狂内耗，福江只为他在大公司就事感到自豪，街坊邻居一见他也都夸他「有出息」。
福江作为独居老人的寂寞，男主也完全不能感同身受。他只看到母亲没有工作压力，不受复杂人际关系的困扰。
而现实中又何尝不是如此。一大批年轻人造梗、玩梗、抱团泄愤、狂欢。他们对中老年人的生活不感兴趣，也不以为然。像电影中一样，他们困在独属于他们这一代人的具体困境里，比如求学、求职的压力。除此之外，还有数字时代的信息茧房无形中加剧了这种隔阂，让具体的人越来越不可见，让正常、平和的沟通变得愈发困难。对此，我们时常强调要走出小我，理解他人的生活。但影片反而在强调，先过好自己的生活，打好自我的地基。因为片中，男主对福江的伤害，并非主观的恶意，本质上是因为他没有正视自己生活的问题。他自己还陷在泥潭中时，便无暇关心他人的生活。
电影最特别的地方是，虽然集中了三代人的困境，但并没有刻意营造强烈的戏剧冲突。男主不理解女儿，表达了不满，但没有逼迫她做出选择。女儿叛逆几天后，反而自己变得懂事乖巧。男主反对母亲的黄昏恋，但并没有正面阻挠。结果，母亲反而自己失恋了。
渐渐地，他们疏通了各自的生活后，三代人之间的关系也随之缓和。有一天，男主突然想起他小时候和父亲的争吵。曾经他不理解父亲的独断专行，现在自己也成了父亲，反而能感同身受。他和女儿的矛盾，好像又重复着这样的故事。但不是说时间自然而然地改变了人的想法。背后都是个体主动反思和成长带来的改变。
现实中，被网络热梗隔绝的两个群体也是如此。在相互理解和沟通之前，更重要的是自发性反思。很多年轻人参与玩梗，是为了在虚拟世界中寻求认同感，这本身就是源于对现实压力的逃避和转移。玩梗本身并没有问题。但一旦超出娱乐的界限，对他人造成伤害。那么，跳脱到现实来反思这一行为，重审身处其中的文化环境以及自己的生活选择，可能才是更重要的事。
何止年轻人，每个人在人生不同阶段，都可能受困于不同的藩篱。向内自审、向外探索，其实是终身的课题。就像中年裸辞的父亲、老年失恋的母亲，他们仍在打碎旧我后不断重建，不断成长的路上。导演山田洋次，如今已是92岁高龄，他也在身体力行地践行这一点。此片是他的第90部电影，与其说是给母亲的情书，不如说是给年轻人的一座通向广阔天地的桥梁。他将自己观察到的不同年龄段人们的生活烦恼，汇入这部电影。除了几个主角外，其他如流浪汉、外卖员之类的小角色也都具有很强的社会典型性。呈现了一幅不同群体各自独立，却又相互包容的理想生活图景。
很多年轻观众也表示难得感到被理解、被抚慰了。
视频内容有的是分享日常，有的是表演才艺。热评却都是齐刷刷的「建议重开」。上了年纪的博主未必理解，但看多了也忍不住追问是什么意思。很多人得知具体含义后，都表示相当惊诧和不解。虽说只是玩梗，但其中暗含的恶意让人胆寒，它所昭示的代际鸿沟也让人难以忽视。这两天，已经有不少网友自发回击这类恶评。有人发出感叹，又是厌童、又是厌老，这个社会究竟怎么了？这种现象不只在中国存在。同病相怜的日本刚出了部电影，试图去理解这个满是戾气和隔阂的社会。影片出自日本国宝级导演山田洋次之手，豆瓣8分。主演吉永小百合、大泉洋、永野芽郁，集齐老中青三代影帝影后。用小而细腻的视角，帮我们重思当下的生活——《你好，妈妈》こんにちは、母さん主演吉永小百合，日本国宝级影后，有「昭和纯欲天花板」之美誉。如今已年近80，气韵却不减当年。本片中，她饰演的福江，很像今天互联网上那些努力拥抱生活，却莫名受气的「网红奶奶」。福江的丈夫早已离世，她习惯了独自生活。她坚强乐观，热爱生活，把一切打理得井井有条。结识了很多朋友，平日一起聚餐、唱歌，还有余力做公益活动。还对一个年老的牧师动了情，宛如一个怀春的少女。一天，难得儿子来家中看她。但奇怪的是，儿子看到福江过得这么好，却一点不为她开心，反而表现得非常冷淡。当福江关心儿子工作状况，顺便分享自己的经验时。儿子直接不耐烦地抱怨，「别拿你那种工作来比，根本不是一回事。」
不过，影片没有指责儿子的冷漠，反而试图理解他暴躁的缘由。儿子的生活遇到了各种麻烦，但他无力改变。多年来，他在一家知名大企业做人事工作。但近来，公司大规模裁员，他被要求列出裁员名单，并逐个通知。他硬着头皮做恶人，亲手裁了很多原本关系不错的同事、下属。搞得人际关系越来越糟，工作也异常痛苦。偏偏这时，妻子也红杏出墙，和他闹离婚。其实，他并非真的厌烦母亲。看到母亲和她的朋友们过得潇洒自在，他反而心生羡慕。他更厌弃的是他自己。他恨自己没勇气也没能力改变现状。职场大环境就是如此，他也已经是上有老下有小的中年人，除了压抑痛苦情绪别无他法。但，没有合适出口的情绪就像一枚炸弹，总是意外引爆一段关系，产生不必要的伤害。这种隔膜与伤害，也蔓延到了下一代身上。男主的女儿也成天憋着一肚子火，和他大吵大闹。她很叛逆，极度厌学，稍有不顺心就离家出走。她拒绝沟通，总是把家人拒之门外，说他们什么也不懂。影片虽然聚焦于一个家庭，却浓缩了当下社会最典型的世代隔阂。人与人之间的代沟背后，是社会发展变化中自然生出的裂痕。一代人有一代人的困境，他们的经验无法彻底相通。所以片中，出现了很多情感上的错位。女儿深受学业压力困扰，男主却说「还是上课有意思吧」。男主在职场疯狂内耗，福江只为他在大公司就事感到自豪，街坊邻居一见他也都夸他「有出息」。福江作为独居老人的寂寞，男主也完全不能感同身受。他只看到母亲没有工作压力，不受复杂人际关系的困扰。而现实中又何尝不是如此。一大批年轻人造梗、玩梗、抱团泄愤、狂欢。他们对中老年人的生活不感兴趣，也不以为然。像电影中一样，他们困在独属于他们这一代人的具体困境里，比如求学、求职的压力。除此之外，还有数字时代的信息茧房无形中加剧了这种隔阂，让具体的人越来越不可见，让正常、平和的沟通变得愈发困难。对此，我们时常强调要走出小我，理解他人的生活。但影片反而在强调，先过好自己的生活，打好自我的地基。因为片中，男主对福江的伤害，并非主观的恶意，本质上是因为他没有正视自己生活的问题。他自己还陷在泥潭中时，便无暇关心他人的生活。电影最特别的地方是，虽然集中了三代人的困境，但并没有刻意营造强烈的戏剧冲突。男主不理解女儿，表达了不满，但没有逼迫她做出选择。女儿叛逆几天后，反而自己变得懂事乖巧。男主反对母亲的黄昏恋，但并没有正面阻挠。结果，母亲反而自己失恋了。
渐渐地，他们疏通了各自的生活后，三代人之间的关系也随之缓和。有一天，男主突然想起他小时候和父亲的争吵。曾经他不理解父亲的独断专行，现在自己也成了父亲，反而能感同身受。他和女儿的矛盾，好像又重复着这样的故事。但不是说时间自然而然地改变了人的想法。背后都是个体主动反思和成长带来的改变。现实中，被网络热梗隔绝的两个群体也是如此。在相互理解和沟通之前，更重要的是自发性反思。很多年轻人参与玩梗，是为了在虚拟世界中寻求认同感，这本身就是源于对现实压力的逃避和转移。玩梗本身并没有问题。但一旦超出娱乐的界限，对他人造成伤害。那么，跳脱到现实来反思这一行为，重审身处其中的文化环境以及自己的生活选择，可能才是更重要的事。何止年轻人，每个人在人生不同阶段，都可能受困于不同的藩篱。向内自审、向外探索，其实是终身的课题。就像中年裸辞的父亲、老年失恋的母亲，他们仍在打碎旧我后不断重建，不断成长的路上。导演山田洋次，如今已是92岁高龄，他也在身体力行地践行这一点。此片是他的第90部电影，与其说是给母亲的情书，不如说是给年轻人的一座通向广阔天地的桥梁。他将自己观察到的不同年龄段人们的生活烦恼，汇入这部电影。除了几个主角外，其他如流浪汉、外卖员之类的小角色也都具有很强的社会典型性。呈现了一幅不同群体各自独立，却又相互包容的理想生活图景。很多年轻观众也表示难得感到被理解、被抚慰了。同时也能反过来去理解老一辈人丰富的精神世界。
当人们意识到「年老是一件很美好的事情」时，影片其实已经在某种程度上有效弥合着现实代际间深深的裂痕。
如今，无论是舆论环境还是影视风向，强对立、强冲突都成了最大的看点、卖点。
迎合社会情绪，释放恶意和仇恨并不难。
但在人人恨不能亮出爪牙的时候，还能如此温言抚慰才更显难能可贵。全文完。
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